一、一件家传南宋官窑粉青碗的鉴赏（论文文献综述）
沈子珍[1]（2019）在《清末民国时期龙泉瓷业研究》文中指出龙泉窑是我国制瓷史上最具代表性的南方青瓷窑场,在历经了宋元时期的繁荣发展以后,明末至清代开始走向衰退。清末民国时期是龙泉瓷业承上启下的关键点,但一直以来,关于清末民国龙泉瓷业的记录资料和研究极少,使这段历史变的模糊。本文通过窑址考古调查、访谈调查取证和文献考证等方法,对清末民国时期龙泉瓷业社会进行研究和梳理。清末民国时期,孙坑窑延续了龙泉窑窑火,但其产品风格有别于宋元明时期的如玉厚釉装饰,从技术体系的传承分析,必有外来工艺技术的渗入。民国时期龙泉瓷业出现了“官”字号。浙江瓷业改良工场和瓷业合作社的相继成立,使龙泉瓷业的工艺技术和销售模式出现了革新,出现了集体产销的雏形。除白瓷产品外,这一时期龙泉传统青瓷的发展处于小范围小规模的探索阶段,得益于一批有识之士的致力恢复,这成为了龙泉青瓷发展过程中承上启下的关键,使龙泉青瓷在建国后迅速恢复走向中心。最后,文章提出了广义龙泉窑的概念,清末民国时期的龙泉白瓷产品,釉色发青,表面开片,烧制工艺与产品风格与传统龙泉窑一脉相承,应属于龙泉窑范畴。
魏冬[2]（2011）在《原始股高古瓷》文中研究说明中国古董收藏以追慕高古为境界。相比明清瓷的暴热和高价,品位高、价格低的高古瓷实在是升值潜力巨大的原始股。随着占玩市场的进一步开放以及有关政策的调整,高古瓷必将表现出更为强大的后劲。高古瓷器通常指的是元代以前的陶瓷器,北方也俗称"老窑瓷"。大家公认"高古瓷"是一个与明清瓷器相对应的名称,是比明清瓷器要早的瓷器。与明清官窑最大的不同,高古瓷属于日用器具,窑口多、窑系众多,产量大,种类繁杂易于投资。特别是在明清官窑瓷器天价频出,已远超一般投资者承受能力之时,作为"原始股"的高古瓷大有可为。
苏梅[3]（2010）在《宋代文人意趣与工艺美术关系研究》文中提出在中国文化史上,宋代是一个雅俗并举的时代,一方面,重文的治国政策和科举制度的完善,促使庞大士人阶层的形成,这大大提高了文人士大夫的社会地位,进而使文人士大夫成为时代的精神领袖,他们引领宋代的文化风尚。另一方面,百业俱兴的城市商业经济,催生了多元多彩的市井文化,产生了技高艺精的宋代工艺美术。在宋代大的时代文化背景影响下,工艺美术呈现出雅俗共享的艺术风貌。本文从时代文化背景入手,分析文人意趣兴起的成因,以及因其而产生的新的审美取向与艺术追求。在文人意趣的影响下,清玩鉴赏之风开始流行,使得文化用品在实用的同时,逐渐向鉴赏工艺品转变,同时出现了研究清玩鉴赏的着述。首先,在以书斋为依托的文房工艺品中,文质彬彬的文房用具和意趣盎然的文房杂件都出现了专供收藏把玩的赏玩工艺品。此外,宋代文人新的审美趣味延生了一些清赏之物,如宛自天开的奇石摆件、意象万千的观赏瓷,以及体现文人品位的香薰、置花器皿、棋子等。其次,除了书斋之中的文房用具和赏玩之物,宋代文人意趣对其他的工艺美术品也有诸多的渗透,如宋代兴起的“诗书画”工艺美术装饰元素,在宋瓷中有较多的运用;在织绣方面,出现了新的工艺品——仿真传神的缂丝和刺绣书画;在装饰方面,凸显文人精神的装饰图案——四君子与岁寒三友等,这些都也成为诸多工艺美术品的设计元素。再次,正是文人引领的时代意趣风尚,使得宋代工艺美术呈现出了清润典雅的风格,质感求温润似玉,体型尚清秀儒雅,品格欲超逸出俗。宋代工艺美术清润典雅的艺术风格对周边地区和当时有所贸易往来的国家如日本、高丽以及后世的工艺美术也产生了深广的影响。作为中国文化艺术标志的宋代,文人意趣的兴起和发展,对元明清工艺美术设计的影响更是显而易见的。通过以上几个章节的梳理和论述,可以得出如下的结论:一、宋代文人意趣影响了工艺美术的创作;二、宋代文人意趣提升了工艺美术的审美品格;三、使观赏工艺品从实用品中脱颖而出;四、以“文”化之的艺术表现成为中国工艺美术的重要特色。
夏雨,任雷鸣[4]（2008）在《张兰鉴定：陶瓷》文中研究表明俗话说:瑞雪兆丰年。飘飘扬扬的张兰雪地央视专家鉴宝现场,让我们着实感受到了民间收藏的热情。同时,也看到了许多鉴宝人的情态。尤其是本次鉴宝的最大收获,源出故宫的旧物,一款逾"重"的老黄花梨根雕的现身及其动人的身世,无疑是山西收藏界2008年1月最振奋人心的大事。厚朴的三晋大地正以其特有的魅力承接着古老和祥瑞的到来。有鉴于此,本刊对各类藏品情况进行整理,并请相关专家讲述相关的知识。
张来宝[5]（2003）在《一件家传南宋官窑粉青碗的鉴赏》文中研究说明故有珍藏秘不示人一说,其实,自把玩之的快乐远不如邀众赏玩所带来的乐趣,通过本刊“古玩·清赏阁”栏目这一平台,我们期待着更多类似精品露面,让广大收藏爱好者一饱眼福——编者
二、一件家传南宋官窑粉青碗的鉴赏（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、一件家传南宋官窑粉青碗的鉴赏（论文提纲范文）
（1）清末民国时期龙泉瓷业研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 龙泉窑的历史沿革 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 选题的目的和意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究的时空范围 |
| 1.5.1 时域 |
| 1.5.2 地域 |
| 2 清末民国时期龙泉窑遗址的考古调查 |
| 2.1 清末民国时期龙泉窑遗址调查 |
| 2.1.1 清代龙泉窑古窑址 |
| 2.1.2 民国时期龙泉窑古窑址 |
| 2.1.3 清末民国时期龙泉瓷业中心的转移 |
| 2.2 民国时期龙泉窑业的制瓷工艺 |
| 2.2.1 民国时期龙泉青花瓷的制瓷工艺 |
| 2.2.2 民国时期龙泉青瓷的制瓷工艺 |
| 2.3 清末民国时期龙泉窑遗址的主要产品 |
| 2.3.1 青瓷类产品 |
| 2.3.2 彩绘白瓷类产品 |
| 3 清末民国时期龙泉瓷业的改良与发展 |
| 3.1 清末民国时期龙泉瓷业发展的社会背景 |
| 3.1.1 清末民国全国瓷业发展大背景 |
| 3.1.2 龙泉古青瓷的社会需求 |
| 3.1.3 地方及社会贤达的支持 |
| 3.2 清末民国时期龙泉瓷业的组织形式 |
| 3.2.1 窑业的基本组成——家族作坊式 |
| 3.2.2 生产技艺的提升——浙江瓷业工场 |
| 3.2.3 经济模式的革新——瓷业合作社 |
| 3.3 清末民国时期龙泉瓷业的发展规模 |
| 3.4 清末民国时期龙泉瓷业的传承发展 |
| 3.4.1 文人乡贤推动的文化传承 |
| 3.4.2 龙泉窑技艺的传承 |
| 3.5 清末民国时期龙泉窑的守望者 |
| 3.5.1 陈万里 |
| 3.5.2 徐渊若 |
| 3.5.3 陈佐汉 |
| 3.5.4 蔡龄 |
| 3.5.5 廖献忠 |
| 4 “龙泉窑”相关概念的再认识 |
| 4.1 “龙泉窑”的概念 |
| 4.2 清代龙泉窑衰落的社会学观察 |
| 5 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一: 民国瓷业大事记 |
| 作者简历 |
（3）宋代文人意趣与工艺美术关系研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的缘起及研究的意义 |
| 二、概念的厘定 |
| 三、研究的历史与现状 |
| 四、研究的方法与角度 |
| 五、研究的难点 |
| 第一章 雅俗并举的宋代文化 |
| 第一节 士人阶层的形成与文化意义 |
| 一、重文的治国政策——士人阶层形成的政治基础 |
| 二、科举制度的改革——士人阶层形成的社会条件 |
| （一） 科举取士的革新 |
| （二） 市民教育的普及 |
| 三、文人士大夫社会地位的提高 |
| 四、文人士大夫引领的文化风尚 |
| 第二节 商业城市的兴起与工艺美术的繁荣 |
| 一、百业俱兴的城市商业经济 |
| 二、多元多彩的市井文化 |
| 三、技高艺精的工艺美术 |
| （一） 产生了有文化的新型匠师 |
| （二） 分工精细的工艺门类 |
| （三） 雅俗共赏的艺术风貌 |
| 小结 |
| 第二章 宋代文人意趣的形成和清玩鉴赏风气的流行 |
| 第一节 文人意趣兴起的成因 |
| 一、文人群体对文化地位的自觉认知 |
| 二、宽裕的闲适生活提供了赏玩的条件 |
| 三、文人交游面的扩展和多元文化的吸纳 |
| 第二节 宋代文人新的形意观与艺术追求 |
| 一、“得意忘形”的审美取向 |
| 二、书画艺术的“逸格”品评 |
| 三、禅意与诗画意境的共通 |
| 四、以“意”为核心的诗书画一体的理念 |
| 五、文人对文化用品的要求从实用转向鉴赏 |
| 小结 |
| 第三章 以书斋为依托的文房工艺品 |
| 第一节 文质彬彬的文房用具 |
| 一、材艺考究的宋笔 |
| （一） 宋之前毛笔的发展概况 |
| （二） 文人参与研究和制作毛笔 |
| （三） 对笔毛材质精于毫巅的品鉴 |
| （四） 精气神贯一的笔管装饰 |
| 二、技艺精湛的宋墨 |
| （一） 丰富多彩的宋代墨料 |
| （二） 产生对墨品鉴的专门着述 |
| （三） 宋代文人自制墨之风 |
| （四） 文人审美意趣对制墨工艺的影响 |
| 三、以质焕美的宋纸 |
| （一） 宋纸品类的增多和品质的提高 |
| （二） 士大夫对纸品的细审精鉴 |
| 四、文趣涌然的砚田 |
| （一） 宋砚的空前发展 |
| （二） 对砚石的质、形、纹之品评鉴定 |
| （三） 文人参与制砚和砚铭的兴盛 |
| 五、意趣盎然的文房杂件 |
| 第二节 探奇发瑰——文人清赏之物 |
| 一、巧夺天工的奇石摆件 |
| （一） 出神入化的供石 |
| （二） 小中见大的砚山 |
| （三） 亦真亦幻的研屏 |
| 二、意象万千的观赏瓷 |
| （一） 窑变釉彩之美 |
| （二） 开片肌理之美 |
| （三） 绞胎互动之美 |
| 三、体现文人品位的香熏、置花器皿、棋子 |
| 四、装裱与刻帖工艺之美 |
| （一） 宋代书画装裱的形式美 |
| （二） 宋代刻帖工艺的兴盛 |
| 小结 |
| 第四章 “诗书画”作为工艺美术装饰之元素 |
| 第一节 宋瓷的“诗书画”纹饰 |
| 一、以画为主的宋瓷纹饰 |
| 二、以书法诗文为主的宋瓷纹饰 |
| 第二节 仿真传神的缂丝和刺绣书画工艺品 |
| 一、诗书画与缂丝工艺品 |
| 二、诗书画与刺绣工艺品 |
| 第三节 凸显文人精神的装饰图案——四君子与岁寒三友 |
| 一、梅作为设计元素在宋代工艺美术中的运用 |
| 二、竹形作为设计元素在宋代工艺美术中的运用 |
| 三、“兰、菊、松”作为设计元素在宋代工艺美术中的运用 |
| 小结 |
| 第五章 崇尚清润典雅的宋代工艺美术风格 |
| 第一节 质感求温润似玉 |
| 第二节 体型尚清秀儒雅 |
| 第三节 品格欲超逸出俗 |
| 小结 |
| 第六章 宋代文人意趣对近邻与后世工艺美术的深广影响 |
| 第一节 对辽夏金工艺美术的影响 |
| 一、宋代文人意趣对辽代工艺美术的影响 |
| 二、宋代文人意趣对金工艺美术的影响 |
| 三、宋代文人意趣对西夏工艺美术的影响 |
| 第二节 对宋代同时期日本、高丽等国工艺美术的影响 |
| 第三节 对元明清工艺美术的影响 |
| 一、抽象倾向的工艺装饰 |
| 二、诗书画元素在元明清工艺美术设计中的延展 |
| 三、元明清的织绣书画 |
| 四、宋代文房清玩对元明清工艺美术的影响 |
| 五、后世对宋代造物思想的传承 |
| 六、宋代工艺美术风格对元明清的影响 |
| 小结 |
| 结论 |
| 一、宋代文人意趣影响了工艺美术的创作 |
| 二、宋代文人意趣提升了工艺美术的审美品格 |
| 三、使观赏工艺品从实用品中脱颖而出 |
| 四、以“文”化之的艺术表现成为中国工艺美术的重要特色 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间公开发表的论文及论着 |
| 后记 |
四、一件家传南宋官窑粉青碗的鉴赏（论文参考文献）
- [1]清末民国时期龙泉瓷业研究[D]. 沈子珍. 浙江大学, 2019(03)
- [2]原始股高古瓷[J]. 魏冬. 理财, 2011(05)
- [3]宋代文人意趣与工艺美术关系研究[D]. 苏梅. 苏州大学, 2010(10)
- [4]张兰鉴定：陶瓷[J]. 夏雨,任雷鸣. 山西青年(新晋商), 2008(Z1)
- [5]一件家传南宋官窑粉青碗的鉴赏[J]. 张来宝. 艺术市场, 2003(12)