一、意象新释──兼评孙宜生先生的“意象艺术”观（论文文献综述）
冯巍,朱峰[1]（2013）在《意象油画的本源与逻辑探微——兼论意象绘画的阙值》文中提出意象油画的提法近年来在学术界引发了广泛的争鸣,主要集中在"民族性"与"本土化"视角以及意象与具象、抽象之间的关系这两方面展开。对意象绘画阙值的探讨恰恰有利于提高意象绘画的辨识程度,意象概念本身的清晰度以及适用的普适性,是避免概念泛化以及局限性的关键。同时,研究意象概念,要多运用形而上哲学思辨;探索意象绘画,则应多采取可实证的形而下科学态度。
谭红梅[2]（2013）在《刍议绘画“意象”》文中指出意象绘画作为艺术表达的一种形式越来越受到人们的关注,研究"意象"学说的理论颇多。文章从"意象"溯源至绘画"意象"的解读,即如何将如此抽象的概念介入具体的绘画。意象绘画中的"意象"是主客体的"意"与"象"的统一,是主观对客观的有限超越,是超越了具象和抽象之外的一种心物交融的复合形态。
徐西娟[3]（2009）在《论当代中国山水画创作形态与价值诉求》文中研究指明当代山水画的创作受到众多因素的影响,这些因素有外在的,也有内在的,在这个特殊的时代,山水画的创作观念也因此发生着转变。当代山水创作形态是当代审美情趣、艺术精神与时代风尚共同合力下的结果,体现了时代的价值取向,在创作形态的塑造中印证了时代的价值诉求。创作不仅仅要研究画面的表层形态,更要关注价值取向影响下的深层“意象”之“意”,这就使形态创作成为一个复杂的工程,本文从当代社会美术现象入手,结合当代山水画创作的大量实例,对具体表现在形式、内容方面的特点一一做出分析,形成了当代山水画创作形态的较为清晰的轮廓。并在此基础上对当前不利于山水画发展的现象和矛盾进行挖掘,从价值诉求的角度对山水画形态的创新与发展提出了自己的观点。
曹桂生[4]（2001）在《意象范畴考辨——意象概念的嬗变与重整》文中提出“意象”这一古老的美学范畴 ,在历代和当今的文艺理论中一直是一个引人注目的课题。在对意象的探讨中曾出现了不少颇有影响的理论 ,同时也存在着一些偏颇现象。我们有必要对意象概念的嬗变作一些理论辨析 ,并对意象概念的重整作一些探讨。虽然中国是意象论的故乡 ,并有着十分发达的意象理论和意象型艺术 ,但在近代也出现了意象理论 ,西方的艺术创作中更是蕴含着意象因素。意象与意境、典型是文艺理论中鼎足而居、相辅相成的审美范畴。立象以尽意 ,这是意象产生的基础条件。
曹桂生[5]（2001）在《再评孙宜生先生的“意象艺术”观——答《意象艺术观答诘问》》文中研究指明
孙宜生[6]（2001）在《意象艺术观答诘问(续)》文中研究表明
孙宜生[7]（2000）在《意象艺术观答诘问》文中进行了进一步梳理“意象”问题，孙宜生先生倾近二十年心血，精心呵护，刻意构筑起一座系统复杂的“意象大厦”。但这座“大厦”是允许旁人评头论足的。曹桂生先对孙先生的观点提出诘误码，是学术争鸣的好事，而孙先生的“答”也是对争鸣的响应。疑义相与析嘛！当然还有一条：文责自负。
曹桂生[8]（2000）在《意象新释──兼评孙宜生先生的“意象艺术”观》文中研究表明
二、意象新释──兼评孙宜生先生的“意象艺术”观（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、意象新释──兼评孙宜生先生的“意象艺术”观（论文提纲范文）
（1）意象油画的本源与逻辑探微——兼论意象绘画的阙值（论文提纲范文）
| 一、“民族性”与“本土化”追求不等同于意象 |
| 二、围绕意象绘画而展开的学术争鸣 |
| 三、意象的心理与生理成因 |
| 四、意象是否游离于具象、抽象之外 |
| 1. 就生成关系来说, “象”始于具象并止于具象 |
| 2. 作品的样象分类 |
| 3. 意象思维与意象作品 |
| 五、悬而未决, 呼之欲出 |
（2）刍议绘画“意象”（论文提纲范文）
| 一、“意象”溯源 |
| 二、哲学之“意象”解读 |
| 三、美学之“意象”解读 |
| 四、绘画“意象”之演变 |
| 五、“意象”之新释 |
（3）论当代中国山水画创作形态与价值诉求（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第二章 当代山水画创作形态 |
| 2.1 形式 |
| 2.1.1 造型 |
| 2.1.2 色彩 |
| 2.1.3 布置 |
| 2.2 内容 |
| 2.2.1 关注生活，描写当代风景 |
| 2.2.2 模糊画科边界以丰富表现内容 |
| 第三章 当代中国山水画创作的价值诉求 |
| 3.1 “诗意性”与“人文性”特质 |
| 3.1.1 诗意性 |
| 3.1.2 人文性 |
| 3.2 创作主体与人类学情环 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附图 |
| 致谢 |
| 附录 |
（4）意象范畴考辨——意象概念的嬗变与重整（论文提纲范文）
| 一、意象概念的嬗变 |
| 二、意象概念的重整 |
| 三、意象与意境、典型三者的关系 |
四、意象新释──兼评孙宜生先生的“意象艺术”观（论文参考文献）
- [1]意象油画的本源与逻辑探微——兼论意象绘画的阙值[J]. 冯巍,朱峰. 福州大学学报(哲学社会科学版), 2013(05)
- [2]刍议绘画“意象”[J]. 谭红梅. 美术教育研究, 2013(15)
- [3]论当代中国山水画创作形态与价值诉求[D]. 徐西娟. 湖南科技大学, 2009(06)
- [4]意象范畴考辨——意象概念的嬗变与重整[J]. 曹桂生. 人文杂志, 2001(06)
- [5]再评孙宜生先生的“意象艺术”观——答《意象艺术观答诘问》[J]. 曹桂生. 西北美术, 2001(01)
- [6]意象艺术观答诘问(续)[J]. 孙宜生. 西北美术, 2001(01)
- [7]意象艺术观答诘问[J]. 孙宜生. 西北美术, 2000(04)
- [8]意象新释──兼评孙宜生先生的“意象艺术”观[J]. 曹桂生. 西北美术, 2000(04)