一、青花“奉天敕命”瓷牌与土木之变（论文文献综述）
董文凯[1]（2019）在《“空白期”青花瓷考辨（下）》文中提出国内外博物馆收藏的"空白期"瓷器相对于其他时期而言,数量较少,但其中仍不乏精品,以下为笔者整理的具代表性的"空白期"青花瓷馆藏品（见表）:此外,在国内很多文物商店和博物馆,还收藏有一些没有纪年款的空白期青花瓷器,如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中提及的空白期厚胎梅瓶和青花大罐。
刘敏[2]（2019）在《明代空白期青花瓷探究》文中认为在中国陶瓷史上,“空白期”指明代景德镇瓷业发展的一个阶段,具体年代为正统、景泰、天顺三朝。由于相关文献记载语焉不详、以往考古发现不足、未见官窑纪年款瓷器,致使学界长期以来对这一阶段的瓷业面貌认识不清,故称“空白期”或“黑暗期”。随着近些年与空白期瓷业有关的考古工作取得重要进展,相关研究和实物展览逐渐增多,促成了当下对空白期瓷器进行深入研究的条件。本文综合运用艺术学、考古学和文物学等多学科研究方法,以考古出土和博物馆所藏的明代空白期青花瓷为研究对象,通过与永宣和成化青花瓷的比较,进行了瓷器风格的深入探究。旨在解决空白期青花瓷的风格及断代问题,明确空白期在明代早中期瓷器风格演变过程中的作用。本文对明代空白期青花瓷的探究主要有两个部分:第一部分首先对景德镇明代御窑遗址出土的空白期瓷器遗存进行考古学层面的分析,初步判断其形成过程和具体年代,接下来对其中的青花瓷进行风格上的比较研究,研究内容包括器形、纹饰、青花画法等。第二部分以国内外博物馆所藏空白期青花瓷为研究对象,对于一些以大罐和梅瓶为代表的馆藏空白期青花瓷具有至正型风格的现象,提出了明代空白期民窑生产了仿至正型风格青花瓷的假设性命题,并围绕何为仿至正型风格和空白期民窑是否烧造了仿至正型风格青花瓷等问题进行探究,以检验该命题是否成立。基于前两部分的研究,本文最后还就两个与空白期瓷器相关的问题进行了初步探析,分别是空白期“官搭民烧”和纪年青花瓷制作年代的问题。
高宪平[3]（2014）在《明代正统·景泰·天顺三朝景德镇民窑瓷业研究》文中提出正统、景泰、天顺三朝是明代陶瓷史上的一个特殊时期，尽管历时不足三十年，却处在上承宣德、下启成化的关键时期。就民窑而言，可以说是有明一代真正的发端，经过此一阶段的发展，奠定了成化以后民窑日益繁荣之基。然而以往由于文献记载少、考古发现不足致使学界长期对这一阶段景德镇民窑瓷业认识不清，一些学者甚至认为无论在生产还是外销方面，景德镇瓷业此时都处于几近“空白”的境地。同时，相对于其它时期，目前对三朝民窑瓷器风格特征的认识仍很模糊，缺乏系统性的研究，主观认识常引起断代标准的错误。本论文试图通过文献和纪年实物资料，特别是结合近些年来景德镇在城市改造过程中发现的大量窑业遗物来综合分析上述内容，并由此对三朝景德镇民窑瓷业的生产状况、民窑业与官窑业间的关系、瓷器的外销等问题做相关讨论。
么彬[4]（2014）在《明代空白期瓷业和瓷器面貌研究》文中认为正统景泰天顺三朝是明代陶瓷史上一个非常重要的阶段。它上承永宣,下启成化,是连接明早期和明中期两个制瓷高峰的过渡期,对明代中后期的瓷业发展和瓷器特征有着重大的影响。但是由于文献资料和实物资料匮乏,该时期的瓷业状况和瓷器面貌至今仍然模糊不清,因此常被陶瓷史学者称为“空白期”或者“黑暗期”。资料的缺乏使得对于该时期的研究一直都非常的有限,本文通过对现有文献资料的整理、分析,力图勾勒出当时瓷业生产状况的轮廓,并对出现这种状况的历史背景和原因进行了探讨。通过对纪年墓葬、窑业堆积出土物的整理研究,再对比永乐、宣德和成化时期的瓷器特征,从造型、纹饰等多个方面对空白期的瓷器面貌进行一个初步的研究。
尹青兰[5]（2011）在《别有洞天的另类瓷板》文中指出瓷板,顾名思义就是瓷制的板状物。形状多样,有圆形、方或长方形、多边形等。瓷板早在唐代的越窑就已烧成,是作为瓷质墓志使用的。这种作为
张静[6]（2010）在《明代空白期景德镇制瓷研究》文中指出空白期正统、景泰、天顺三朝是衔接宣德和成化的重要制瓷时期,然而却因为实物资料和文献资料的匮乏而面貌模糊。本文通过对纪年墓葬、窑址遗物、历史文献等相关资料的比对分析,对空白期器物的基本面貌、器物序列、空白期制瓷工艺乃至瓷业状况做了初步研究,为厘清空白期瓷器和瓷业面貌做了一些探索。在研究方法上,本文将考古发掘资料和窑场遗迹出土实物相结合,辅以相关历史背景和情况分析,为空白期瓷器的鉴定工作提供了以辨识工艺特征为主的新思路。
彭明瀚[7]（2007）在《江西纪年墓出土明代景德镇民窑青花瓷研究》文中提出本文在对江西各地出土的116件明代景德镇纪年青花瓷标本进行器物形制、胎质釉色、装饰纹样分析的基础上,提出民窑可按照其自身发展大致分为早、中、晚三期。
尹青兰[8]（2004）在《青花“奉天敕命”瓷牌与土木之变》文中研究说明 瓷牌呈长方形,高48厘米,宽33.3厘米,厚7厘米。上下边饰双龙抢珠,左右边饰双线回纹,边框内从右至左用青料横书楷体牌额"奉天敕命",其下直行楷书正文。瓷牌的正反两面均施釉,釉色泛青且肥润,上下左右四边露胎,牌内中空,瓷牌上的文字和纹饰用的青料鲜艳明亮,浓淡深浅不一,浓处呈深蓝带黑,浅处淡蓝泛灰,多有晕散。这件瓷牌
吴志红[9]（1992）在《明景泰“奉天敕命”青花瓷牌》文中研究表明 江西省博物馆于1978年从吉安市文物商店收购到一件明景泰元年“奉天敕命”青花瓷牌,这是迄今为止见到的唯一有绝对年代可考的景泰时期的青花瓷。现简述如下:瓷牌呈长方形,高48、宽33.3、厚7厘米。上下边饰宽5厘米,绘有双龙戏珠纹。龙咀长而扁,上唇稍上翘,头部毛须竖起,满身鱼鳞纹,有五爪,四爪在前,一爪在后。从整体看,龙的身躯、四肢及龙尾较粗短。珠呈火球状。左右两边为2厘米宽的双线粗回纹边饰（见照）。边框内从右至左用青料横书楷体牌额:“奉天敕命”。从右至左用楷书直书正文,录如次:奉天敕命奉天承运,皇帝敕曰:行人之职所以宣
二、青花“奉天敕命”瓷牌与土木之变（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、青花“奉天敕命”瓷牌与土木之变（论文提纲范文）
（1）“空白期”青花瓷考辨（下）（论文提纲范文）
| 1.“奉天勅命”瓷牌的制式及内容 |
| 2. 器型 |
| 3. 纹饰 |
| 4. 工艺 |
| 5. 胎釉 |
（2）明代空白期青花瓷探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 相关概念的界定 |
| 第二节 研究回顾 |
| 第三节 问题的提出和基本思路 |
| 第二章 景德镇御窑遗址出土的空白期青花瓷 |
| 第一节 相关考古发现及认识 |
| 第二节 器形与纹饰 |
| 第三节 青花画法与青料 |
| 小结 |
| 第三章 空白期仿至正型风格青花瓷 |
| 第一节 何为仿至正型风格 |
| 第二节 仿至正型风格青花瓷的烧制者 |
| 第三节 仿至正型风格青花瓷出现的原因 |
| 小结 |
| 第四章 相关问题探讨 |
| 第一节 官用瓷器与官搭民烧 |
| 第二节 对空白期纪年青花瓷的认识 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附表一：国内外博物馆藏明代空白期青花瓷 |
| 附表二：明代空白期纪年款瓷器 |
| 附表三：关于明代空白期瓷器的文献记载 |
| 致谢 |
（3）明代正统·景泰·天顺三朝景德镇民窑瓷业研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 1 引言 |
| 1.1 概念的界定 |
| 1.1.1 名称的界定 |
| 1.1.2 时间的界定 |
| 1.1.3 地域的界定 |
| 1.1.4 内容的界定 |
| 1.2 研究的目的及意义 |
| 1.3 研究综述 |
| 1.3.1 研究史回顾 |
| 1.3.2 研究评述 |
| 2 三朝民窑瓷业的生产状况及与官窑瓷业的关系 |
| 2.1 三朝民窑瓷业的生产状况 |
| 2.1.1 文献记载 |
| 2.1.2 考古发掘与调查研究 |
| 2.2 民窑业与官窑业间的相互关系 |
| 2.3 小结 |
| 3 从实物资料看三朝民窑瓷器的特征 |
| 3.1 正统 |
| 3.1.1 正统纪年瓷器 |
| 3.1.2 正统纪年墓葬、塔基出土瓷器 |
| 3.1.3 对非纪年瓷器的分析 |
| 3.1.4 正统民窑瓷器之特征 |
| 3.2 景泰 |
| 3.2.1 景泰纪年瓷器 |
| 3.2.2 景泰纪年墓出土瓷器 |
| 3.2.3 对非纪年瓷器的分析 |
| 3.2.4 景泰民窑瓷器之特征 |
| 3.3 天顺 |
| 3.3.1 天顺纪年瓷器 |
| 3.3.2 天顺纪年墓出土瓷器 |
| 3.3.3 对非纪年瓷器的分析 |
| 3.3.4 天顺民窑瓷器之特征 |
| 3.4 三朝瓷器与明中期瓷器特征之比较 |
| 3.5 小结 |
| 4 从考古发现看三朝时期景德镇瓷器的外销 |
| 4.1 外销举证 |
| 4.1.1 海外沉船发现 |
| 4.1.2 海外遗址发现 |
| 4.2 三朝时期景德镇瓷器的输出方式与影响 |
| 4.2.1 朝贡贸易 |
| 4.2.2 “走私”贸易 |
| 4.3 小结 |
| 5 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（4）明代空白期瓷业和瓷器面貌研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 研究背景和研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 基本概念和研究方法 |
| 1.3.1 基本概念 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2 空白期瓷业状况文献资料研究 |
| 2.1 历史背景 |
| 2.2 文献资料研究 |
| 2.2.1 官窑瓷器的生产状况 |
| 2.2.2 民窑瓷器的生产状况 |
| 3 各地墓葬和窑业遗址出土物 |
| 3.1 纪年墓葬出土物 |
| 3.2 非纪年墓葬出土物 |
| 3.3 窑业遗址和堆积 |
| 4 空白期出土物的分类及特征 |
| 4.1 出土器物的分类 |
| 4.2 小结 |
| 5 空白期的瓷器特征 |
| 5.1 器物造型方面 |
| 5.2 装饰纹饰方面 |
| 5.3 空白期及其前后的瓷器特征 |
| 5.3.1 永乐时期 |
| 5.3.2 宣德时期 |
| 5.3.3 正统景泰天顺时期 |
| 5.3.4 成化时期 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
（5）别有洞天的另类瓷板（论文提纲范文）
| 一、墓志、地契类 |
| 二、褒奖类 |
| 三、镶嵌字画类 |
（6）明代空白期景德镇制瓷研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 论文研究的目的与意义 |
| 1.1.1 研究目的 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 本论文研究范围内国内外文献综述 |
| 1.3 概念界定与研究方法 |
| 1.3.1 概念界定 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 2 明正统以前的景德镇窑制瓷特征 |
| 2.1 五代至元代时期 |
| 2.2 洪武至永乐时期 |
| 2.3 宣德时期 |
| 3 空白期景德镇瓷业状况 |
| 3.1 空白期的历史背景 |
| 3.2 御器厂的烧造情况 |
| 3.3 民窑的烧造情况 |
| 4 各地墓葬和窑业遗址呈现的空白期器物 |
| 4.1 纪年墓葬出土器 |
| 4.2 非纪年出土器 |
| 4.3 窑业堆积 |
| 5 空白期器物分类和特征 |
| 5.1 出土器的类型学分析 |
| 5.2 空白期瓷器特征及演变规律 |
| 5.2.1 官窑器物 |
| 5.2.2 民窑器物 |
| 5.3 空白期工艺特征及成因探讨 |
| 6 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
四、青花“奉天敕命”瓷牌与土木之变（论文参考文献）
- [1]“空白期”青花瓷考辨（下）[J]. 董文凯. 东方收藏, 2019(13)
- [2]明代空白期青花瓷探究[D]. 刘敏. 西安美术学院, 2019(01)
- [3]明代正统·景泰·天顺三朝景德镇民窑瓷业研究[D]. 高宪平. 景德镇陶瓷学院, 2014(08)
- [4]明代空白期瓷业和瓷器面貌研究[D]. 么彬. 兰州大学, 2014(11)
- [5]别有洞天的另类瓷板[J]. 尹青兰. 东方收藏, 2011(07)
- [6]明代空白期景德镇制瓷研究[D]. 张静. 景德镇陶瓷学院, 2010(04)
- [7]江西纪年墓出土明代景德镇民窑青花瓷研究[J]. 彭明瀚. 故宫博物院院刊, 2007(01)
- [8]青花“奉天敕命”瓷牌与土木之变[J]. 尹青兰. 收藏界, 2004(01)
- [9]明景泰“奉天敕命”青花瓷牌[J]. 吴志红. 南方文物, 1992(02)