一、孙瀛洲的陶瓷世界（论文文献综述）
赵磊[1]（2021）在《清宫节令膳碗探考(下)》文中指出（三）用途节令膳碗主要在不同节令之日供皇帝用膳时使用,此外亦间或用于赏赐宗室女眷。1.御用保存至今的清宫膳事档案卷帙浩繁,内容丰富,其中御膳房《膳单》（用后留存者称《膳底档》）不仅详细记录了皇帝每天的膳品、食制和用膳时间、地点等信息,还明确提及每餐所用的膳具。这些资料如今全部收藏于中国第一历史档案馆,除少数乾隆朝档案曾在一些专题性档案汇编中有所披露外,绝大部分尚未正式发表。不过,管中窥豹,通过已经出版的不同年份的《膳底档》,我们可以对节令膳碗的具体功用和使用规律有一个大致的了解与认识。
郑翀[2]（2021）在《《匋雅》辨伪释义及其与现代传统陶瓷鉴定之联系》文中提出对《匋雅》这部书,引之人多,释之人少;研究者多,着墨者少。本文从辨伪角度出发,引《匋雅》中辨伪之论,加以阐释,分析其与现代对传统陶瓷鉴定方法的联系。用举例分析法,从个例到一般性概括,通过条陈分析、引用、解释,进而阐明其原理、方法和判断思路,说明其为传统陶瓷鉴定学之基础中不可或缺之一部,加深研究者的理解,对目前传统陶瓷的鉴定工作提供参考。
王慧丽[3]（2021）在《青花斗彩研究之成化斗彩婴戏纹杯》文中进行了进一步梳理青花斗彩创烧于明朝宣德年间,成熟于成化时期,成化期间烧制的青花斗彩的成功不言而喻,而且具有重要的陶瓷艺术价值,以及成化年间的宫廷史研究价值。青花斗彩就古代流传至今的藏品来说,当属明朝成化时期的最为经典。本文就从成化时期烧制的斗彩婴戏纹金童玉女高足杯和斗彩婴戏纹双童戏风筝杯这两件作品进行研究,主要从创作背景和纹饰寓意来简述,望能给读者和青花斗彩创作者有一定帮助。
王秋涵[4]（2021）在《明成化斗彩瓷器研究》文中进行了进一步梳理
路昕[5]（2021）在《10-14世纪西亚金银器对中国金银器及陶瓷的影响》文中提出
何文崎[6]（2021）在《明正德时期阿拉伯文和波斯文官窑瓷器探源》文中进行了进一步梳理
李想[7]（2021）在《HSK标准教程的语篇替代研究》文中研究表明
刘佳慧[8]（2021）在《宋代瓷盘纹饰拓扑形态与插画设计应用》文中研究表明宋代瓷器装饰纹样以其独特的文化品性和艺术风貌,受到了海内外的广泛推崇。宋代瓷器体量大、覆盖地域广、多元文化融合相对完善,微观上分析很难归纳出宋代瓷器装饰纹样间的布局特征与逻辑关系。而拓扑学,关注于物体间的位置关系而不考虑它们的形状和大小,具有化繁为简的理性特质。拓扑学不仅在科学和艺术等多个领域得到广泛的应用,也为人们理解几何图形的变换特征提供了全新角度。本文尝试研究了宋代瓷盘纹饰的拓扑学形态特征在插画设计中可能产生的作用和价值,这对于理解和传播宋代瓷器装饰纹样的精粹与智慧具有重要意义。本文以“拓扑学”概念为基础,深入剖析拓扑形态特征,就其特性、结构、变换与分类展开详细论证,从而在理论上支撑“拓扑形态”可适用于图形设计领域的插画设计。其次,本文收集了大量宋代瓷盘,论证了宋代瓷盘纹饰的艺术特征以及其中拓扑形态的分类,总结出宋代瓷盘纹饰中潜在的设计规律。之后,根据其运用原则和现实映射,探讨拓扑基础原理在宋代瓷盘纹饰与当代图形设计演变过程中的文化传承性、结构性和发展性。最后,将宋代瓷盘纹饰中的拓扑形态规律应用于插画设计中,进而为插画设计领域提供有益的探索。本研究成果有助于现代插画在设计过程中继承与发扬中华民族优秀文化,并使之具备适应时代发展的特点,从而激发文化多样性与创造性,对当下的插画设计提供指导意义。
刘洁[9]（2021）在《皇权与世风：明代嘉靖官窑瓷器》文中研究表明明代景德镇御器厂的生产极为繁盛,它承担着明廷的主要烧造任务。至嘉靖朝,御器厂的烧造技术已经十分成熟,瓷器的造型、装饰颇具时代特色,被视为明代陶瓷史的转折点。以往学界对此关注虽多,可惜还未出现专门、系统的论述。本文在尽可能多地占有材料的基础上,通过实物与文献相结合的研究方法,力求从生产、品种、器型、装饰等多角度呈现嘉靖官窑瓷器的风貌,分析其成因,评判其影响。论文认为嘉靖官窑瓷器的发展演变主要围绕两方面——皇权与世风,它们既是影响因素,也是表现内容。在生产方面,因宫廷需求无度,嘉靖御器厂往往无力独自承担烧造任务,只能实行“官搭民烧”。而嘉靖新政,对御器厂管理制度新局面的形成也产生了重要影响。品类方面,青花仍是主流。因更定祀典,礼祀祭器需求增多,颜色釉瓷器大量派烧。五彩、素三彩等釉上彩瓷器则承继前朝,持续发展。器型方面,因为关乎使用,饮食的奢靡、礼制典祀的更定、道教的流行等,潜移默化的影响着盘、碗、瓶等器物的面貌,包括烧造时间、烧造数量和使用方式等。装饰方面,描金瓷器、釉下彩绘瓷等倍增,亦是受到世风渐奢、道教盛行等因素的影响。帝王崇道使得道教元素成为嘉靖官窑瓷器的重要特征,其个人对长寿、子嗣昌盛、国家安定的期许,又导致相关题材的纹饰异常丰富。而与道教相关的云鹤纹一度比肩龙凤纹,三者组合成为常见的装饰主题。另外,嘉靖年间山水花鸟纹饰的减少,多模仿明代前期,这与宫廷画院的衰落也存在一定的关系。本文通过对嘉靖官窑瓷器多方面的研究,指出嘉靖九年、二十一年是官窑瓷器发展的两个关键时间点。前者是御器厂革旧迎新的时期,后者则是风格进一步确立的时期。其整体风貌可概括为三方面:精粗共存、丰富多彩、官民渐融。同时论文认为自嘉靖始,帝王的个人意愿在瓷器生产中成为主导,御用瓷的地位慢慢超过了官用瓷,成为时代风尚的代表。
曲骊安[10]（2021）在《南宋龙泉窑与哥窑关系问题研究》文中指出宋代是中国陶瓷业发展的黄金时期,南宋的龙泉窑和哥窑作为这一时代青瓷烧造的代表,在品质和装饰方面表现突出,为陶瓷之美开辟出一个新的境界。本文以窑址发现、墓葬出土以及传世品为研究对象,在总结概括的基础上对比二者的器物特点,分析二者之间的联系。本文依据类型学,对南宋龙泉窑和哥窑的瓷器从造型、胎釉和装饰方面进行分析,通过分析二者在这三个方面的“现象”与“特征”,厘清了哥窑的两个概念传世哥窑和出土哥窑,并进一步证明在南宋龙泉窑发现的黑胎青瓷应为出土哥窑中文献记载的哥窑并非传世哥窑。在文末讨论了传世哥窑的产地应该在杭州而并非龙泉,传世哥窑应该就是南宋的修内司官窑这一问题。
二、孙瀛洲的陶瓷世界（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、孙瀛洲的陶瓷世界（论文提纲范文）
（2）《匋雅》辨伪释义及其与现代传统陶瓷鉴定之联系（论文提纲范文）
| 一、《匋雅》论做旧、作伪专章的解读 |
| 二、《匋雅》中辨伪原则章句摘录 |
| 三、结语 |
（3）青花斗彩研究之成化斗彩婴戏纹杯（论文提纲范文）
| 0前言 |
| 1 婴戏纹杯创作背景 |
| 2 斗彩婴戏纹金童玉女高足杯 |
| 2.1 斗彩婴戏纹金童玉女高足杯正面 |
| 2.2 斗彩婴戏纹金童玉女高足杯底部 |
| 2.3 斗彩婴戏纹金童玉女高足杯局部 |
| 3 斗彩婴戏纹双童戏风筝杯 |
| 4 总结 |
（8）宋代瓷盘纹饰拓扑形态与插画设计应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国内研究现状 |
| 1.4.2 国外研究现状 |
| 1.5 研究方法及创新 |
| 1.6 论文结构 |
| 2 拓扑概念界定与拓扑形态研究 |
| 2.1 拓扑概念及起源 |
| 2.2 拓扑原理的应用研究 |
| 2.3 拓扑形态特征分析 |
| 2.3.1 拓扑形态的特性 |
| 2.3.2 拓扑形态的结构 |
| 2.3.3 拓扑形态的变换 |
| 2.4 拓扑形态的分类 |
| 3 宋代瓷盘纹饰拓扑形态的研究与分析 |
| 3.1 宋代瓷盘纹饰的艺术特征 |
| 3.2 宋代瓷盘纹饰中拓扑形态的分类 |
| 3.3 宋代瓷盘纹饰中拓扑形态的运用原则 |
| 3.4 宋代瓷盘纹饰中拓扑形态的现实映射 |
| 4 基于宋代瓷盘纹饰拓扑结构特征的插画设计 |
| 4.1 设计概况 |
| 4.2 设计目标 |
| 4.3 设计方案 |
| 4.4 制作原型 |
| 4.5 小结 |
| 5 结语与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）皇权与世风：明代嘉靖官窑瓷器（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 时代背景 |
| 第二节 研究意义 |
| 第三节 研究综述 |
| 第四节 研究方法 |
| 第五节 研究思路 |
| 第一章 生产与管理 |
| 第一节 窑制规模 |
| 第二节 制度改革 |
| 一、职官督造 |
| 二、匠役改革 |
| 三、官搭民烧 |
| 小结 |
| 第二章 主要品种 |
| 第一节 青花及釉里红 |
| 一、青花 |
| 二、釉里红 |
| 第二节 五彩、斗彩、杂釉彩、素三彩 |
| 一、五彩、斗彩 |
| 二、杂釉彩、素三彩 |
| 第三节 颜色釉 |
| 一、高温单色釉 |
| 二、低温颜色釉 |
| 小结 |
| 第三章 器型与功能 |
| 第一节 饮食器具 |
| 一、饮食奢靡 |
| 二、桌器组合 |
| 第二节 礼祀祭器 |
| 一、祭礼改革 |
| 二、祭器派烧 |
| 三、典型祭器 |
| 第三节 道教器物 |
| 一、道教与器型 |
| 二、典型器物 |
| 第四节 居室陈设 |
| 小结 |
| 第四章 装饰与意涵 |
| 第一节 浓妆重彩 |
| 一、金花熠熠 |
| 二、热烈浓艳 |
| 第二节 祥瑞寓意 |
| 一、益寿延年 |
| 二、子孙绵瓞 |
| 三、国家安定 |
| 四、吉祥瑞兆 |
| 第三节 龙凤云鹤 |
| 一、等级无辨 |
| 二、龙凤鹤遍布 |
| 第四节 花鸟情态 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A 插图目录 |
| 附录 B 景德镇御窑厂遗址出土嘉靖瓷器列表 |
| 附录 C 明晚期墓葬出土嘉靖瓷器列表 |
| 附录 D 或可与《陶书·御供》所载对证的嘉靖实物 |
| 附录 E 嘉靖御器厂仿烧宣德、成化窑典型器 |
（10）南宋龙泉窑与哥窑关系问题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 南宋龙泉窑与哥窑概况 |
| 一、南宋龙泉窑概况 |
| 二、哥窑概况 |
| 第二章 南宋龙泉窑与哥窑在器类造型上的关系 |
| 一、南宋龙泉窑器物类型 |
| 二、哥窑的造型 |
| 三、南宋龙泉窑与哥窑器物类型的比较 |
| 第三章 南宋龙泉窑与哥窑的胎釉特征 |
| 一、胎料 |
| 二、釉料 |
| 三、南宋龙泉窑与哥窑的胎釉比较 |
| 第四章 南宋龙泉窑与哥窑的装饰工艺 |
| 一、胎装饰 |
| 二、釉装饰 |
| 三、龙泉窑与哥窑装饰工艺的比较 |
| 第五章 南宋龙泉窑与哥窑的关系 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
四、孙瀛洲的陶瓷世界（论文参考文献）
- [1]清宫节令膳碗探考(下)[J]. 赵磊. 收藏家, 2021(11)
- [2]《匋雅》辨伪释义及其与现代传统陶瓷鉴定之联系[J]. 郑翀. 收藏与投资, 2021(10)
- [3]青花斗彩研究之成化斗彩婴戏纹杯[J]. 王慧丽. 陶瓷研究, 2021(04)
- [4]明成化斗彩瓷器研究[D]. 王秋涵. 中国社会科学院大学, 2021
- [5]10-14世纪西亚金银器对中国金银器及陶瓷的影响[D]. 路昕. 景德镇陶瓷大学, 2021
- [6]明正德时期阿拉伯文和波斯文官窑瓷器探源[D]. 何文崎. 中国社会科学院大学, 2021
- [7]HSK标准教程的语篇替代研究[D]. 李想. 浙江科技学院, 2021
- [8]宋代瓷盘纹饰拓扑形态与插画设计应用[D]. 刘佳慧. 海南大学, 2021
- [9]皇权与世风：明代嘉靖官窑瓷器[D]. 刘洁. 中国艺术研究院, 2021(09)
- [10]南宋龙泉窑与哥窑关系问题研究[D]. 曲骊安. 天津师范大学, 2021