一、新朋初见 旧友重逢（论文文献综述）
汪人元[1]（2019）在《朱绍玉艺术成就对当前戏曲音乐创作的启示》文中研究表明2018年12月1日,中国艺术研究院、中国戏剧家协会、北京市文化和旅游局在京联合举办了"戏以曲兴——朱绍玉戏曲音乐创作成就研讨会",表达了对中国戏曲音乐事业可贵的高度重视。这也是同持续了半个多月的"朱绍玉创作作品剧目展演"活动紧密联系、并为之作结的一次重要会议。专门为一位戏曲作曲家来集中地、规模化地举办系列剧目展演、作品音乐会、学术研讨,意义深刻而丰富。它既
孔培培[2]（2019）在《戏曲音乐创作应把握的三重风格——以朱绍玉戏曲音乐创作为例》文中认为音乐是戏曲的灵魂。音乐对于戏曲艺术的重要性,张庚先生在20世纪40年代就曾经提出:"音乐在戏剧中间,是用它所特有的,直接传达细微感情的力量来帮助戏剧强调感情,并克服感情的浮躁。而把他引向深处的。也可以说:音乐是使戏剧成为诗的一种有力手段。"①一出戏,立在舞台上,直观呈现出的故事情节与人物形象,需要在音乐的节奏中铺陈展现;隐藏在情节和人物之后更深层的表现
汪人元[3]（2019）在《朱绍玉艺术成就对当前戏曲音乐创作的启示》文中进行了进一步梳理由中国艺术研究院、中国剧协、北京市文化和旅游局联合举办"朱绍玉先生戏曲音乐创作成就研讨会",表达了对中国戏曲音乐事业的高度重视。专门为一位戏曲作曲家集中地、规模化地举办系列剧目展演、作品音乐会、学术研讨,意义深刻而丰富,它既是为了个人,也是为了整个事业;既是热烈的庆典,也是理性的总结;既是对以往成就的回顾与肯定,也满怀对未来更多、更高期待的展望与呼唤。戏曲作曲古已有之,只不过它一直是由无
张红波[4]（2018）在《基于计算机图像处理技术的旧电影修复》文中研究表明随着计算机图像处理技术的深入发展,其应用已经遍及航空、航天、生物医药、通信工程、工业、农业、文化艺术等领域。图像是人们获取外界信息的最主要来源,因此,基于图像处理的应用特别广泛,特别是基于计算机的数字图像处理技术,紧跟计算机科学的迅速发展。文章主要探讨基于计算机技术为基础的数字图像处理技术在旧电影修复方面的应用。
孙敬[5]（2018）在《“非遗”视野下上党梆子新编剧目音乐的探究——以新编历史剧目《窦娥冤》为例》文中进行了进一步梳理上党梆子《窦娥冤》是山西省长治市文化艺术学校在郭启宏先生改编、北京河北梆子剧团演出的新版戏曲《窦娥冤》的基础上,进行移植并再度打造的一部新编历史题材大戏。此剧目2011年代表上党梆子艺术唯一传习院校参评山西省杏花奖评比并取得骄人成绩,此剧目的成功离不开戏曲本身的音乐创作;剧中音乐的创作方式与思维,在尊重传统上党戏曲音乐的基础上,运用现代作曲技法,博采众长,多方借鉴,具有音乐与剧情结构整一、传统与创新相得益彰、多腔融合时代性的特点,使其更加的吻合新时代观众的需求。
梁素珍,陈燕芳[6]（2016）在《守土有责 艺无止境——广东汉剧国家级传承人梁素珍访谈录》文中进行了进一步梳理陈燕芳（以下简称"陈"）:过去六十多年,广东汉剧（以下简称"汉剧"）的发展既跨越了时代,也跨越了世代。作为其间至关重要的传承者和见证人,相信您对剧种的历史和传承问题,应该有不少独得的观察体会。梁素珍（以下简称"梁"）:感谢你们对广东
陈甜[7]（2015）在《新编上党梆子大戏《悟因楼》音乐创作探微》文中提出新编上党梆子大戏《悟因楼》,是山西省晋城市职业技术学院艺术系师生原创并参演的一部凄婉的爱情故事。《悟因楼》的成功上演离不开戏曲本身的音乐创作,剧中的创作思维和创作方式在尊重传统的基础上运用现代作曲技法多方借鉴、博采众长,具有情节结构整一性、抒情戏剧综合性、时空转化弹缩性、多腔融合时代性的特点,使其更加符合时代和观众需求。
马劲梅,王柏璇[8]（2015）在《基于文化价值在老电影胶片修复中技术体现的研究》文中进行了进一步梳理老影片的时代价值极为宝贵,如今在数字化修复手段之后,保留下来的老电影影像常常存在色彩失真,文化价值流失的缺陷。随着数字技术的发展,老电影修复领域开始迎来了复苏的希望,但是技术手段的修复还不足以还原老电影胶片的历史文化价值。本文着重老电影受损胶片的文化背景,提出修复老电影更在于深入了解作者情感意图的观点,研究现代手段恢复受损老电影胶片的处理方法与基本问题,以及灰度层次对老电影文化价值保存的关键性影响,增强老电影作品本身纪实特色,更多的保留还原电影文化历史价值。
汪人元[9]（2014）在《优秀戏曲唱腔的五个标准》文中研究指明戏曲声腔音乐从来都是各个剧种在艺术上相互区分、显示独立价值的主要内容,也都是历史上诸多戏曲剧种先后更替、兴衰的重要依据——"戏以曲兴、戏以曲传"。所以,好的唱腔才有可能流传于世,它不仅有利于创作剧目的存活,更可以增添剧种艺术本体的生命力,唱腔音乐的创作与积累是剧种发展的极其重要因素。新时期以来新创剧目众多,其中也不乏优秀者,但它们的唱腔大多流传不开。戏曲音
汪人元[10]（2013）在《戏曲音乐创作谈要 优秀戏曲唱腔的五个标准》文中进行了进一步梳理当今时代,正处于全球化的世界格局和改革开放社会转型的国内格局之中,作为传统的民族艺术,包括京剧在内的所有戏曲剧种,都面临着严峻挑战,艺术的传承与传播都十分艰难。因此,当前除了迫切需要对传统遗产加以保护和传承的使命以外,同时也还有一个如何伴随时代前行、不断赢得自身的良性发展,并获得观众自然接纳、首肯和喜爱的任务,这就对于所有新作品的创作提出了非常高的要求。它不能满足于一时的任务完
二、新朋初见 旧友重逢（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、新朋初见 旧友重逢（论文提纲范文）
（3）朱绍玉艺术成就对当前戏曲音乐创作的启示（论文提纲范文）
| 一、关于“顺”的意义 |
| 二、关于新老结合 |
| 三、关于独立审美价值 |
（4）基于计算机图像处理技术的旧电影修复（论文提纲范文）
| 1 旧电影修复的背景及必要性 |
| 2 基于计算机图像处理技术的旧电影修复流程 |
| 2.1 计算机图像处理技术 |
| 2.2 旧电影修复的框架结构 |
| 2.3 旧电影修复的流程 |
| 3 结语 |
（5）“非遗”视野下上党梆子新编剧目音乐的探究——以新编历史剧目《窦娥冤》为例（论文提纲范文）
| 一、精巧的音乐布局与创意编排 |
| 二、极具个性的人物唱腔设计 |
| (一)主角唱段。 |
| (二)配角唱段。 |
| (三)反面人物唱段。 |
| 三、旋律优美的戏曲伴唱 |
| 四、乐队伴奏 |
（6）守土有责 艺无止境——广东汉剧国家级传承人梁素珍访谈录（论文提纲范文）
| 一、世变:从艺初期的广东汉剧生态 |
| 二、学艺:从一字不改到触类旁通 |
| 三、创艺:融会贯通的创作实践 |
| 四、传艺:传统戏曲工作者“守土有责” |
（7）新编上党梆子大戏《悟因楼》音乐创作探微（论文提纲范文）
| 一、情节结构整一性 |
| 二、抒情戏剧综合性 |
| 三、时空转化弹缩性 |
| 四、多腔融合时代性 |
四、新朋初见 旧友重逢（论文参考文献）
- [1]朱绍玉艺术成就对当前戏曲音乐创作的启示[J]. 汪人元. 戏曲研究, 2019(01)
- [2]戏曲音乐创作应把握的三重风格——以朱绍玉戏曲音乐创作为例[J]. 孔培培. 戏曲研究, 2019(01)
- [3]朱绍玉艺术成就对当前戏曲音乐创作的启示[J]. 汪人元. 中国京剧, 2019(01)
- [4]基于计算机图像处理技术的旧电影修复[J]. 张红波. 无线互联科技, 2018(24)
- [5]“非遗”视野下上党梆子新编剧目音乐的探究——以新编历史剧目《窦娥冤》为例[J]. 孙敬. 戏剧之家, 2018(36)
- [6]守土有责 艺无止境——广东汉剧国家级传承人梁素珍访谈录[J]. 梁素珍,陈燕芳. 文化遗产, 2016(02)
- [7]新编上党梆子大戏《悟因楼》音乐创作探微[J]. 陈甜. 黄河之声, 2015(14)
- [8]基于文化价值在老电影胶片修复中技术体现的研究[J]. 马劲梅,王柏璇. 大众文艺, 2015(11)
- [9]优秀戏曲唱腔的五个标准[A]. 汪人元. 中国演员：2014年第3期（总第39期）, 2014(总第39期)
- [10]戏曲音乐创作谈要 优秀戏曲唱腔的五个标准[J]. 汪人元. 中国戏剧, 2013(05)