一、藤井树:台湾网络小说旗手（论文文献综述）
熊思语[1]（2019）在《岩井俊二青春电影在中国的传播与影响研究》文中研究说明自1995年《情书》以来,日本导演岩井俊二拍摄了一系列以青少年为对象,探讨青少年成长中的爱与困境的青春电影。他的电影不光在日本得到了广泛的关注,从90年代末开始在我国也进行了广泛传播。本文以岩井俊二的青春电影为研究对象,探讨了其电影在我国的传播历程、主要受众及其电影对我国青春电影的影响。本文在绪论中主要阐述了岩井俊二青春电影在我国的研究背景及研究意义,并对本论文研究内容、思路方法及国内外研究进行了说明。第二章主要梳理了青春电影的缘起及岩井俊二和青春电影的关系,并通过电影文本对其电影的主题、青春标识进行了分析。第三章,讨论岩井俊二电影在我国的传播。通过问卷调查形式发现,岩井俊二电影的主要受众是伴随互联网成长起来的80后、及90后。其电影的传播过程经历了1998年-2005年的小众传播、2006年-2009年郭敬明、韩寒、安妮宝贝作为“观点领袖”进行二次推动、2011年-2015年渐渐淡出以及2016年以后的发展这四个阶段。第四章,分析岩井俊二电影在我国传播中引发的核心议题和迷影文化。岩井俊二电影影迷自发开展的电影沙龙、论坛讨论、影评发布以及模仿或致敬意味的电影创作活动,带有明显的“迷影文化”色彩。第五章,从青年文化和“迷影文化”视角,观察我国青春电影中有趣的“鸣谢岩井俊二”现象以及岩井俊二对我国青春电影创作的影响。基于青春的共识,岩井俊二在我国收获了大量的青年影迷,呈现出“迷影文化”色彩。通过对岩井俊二青春电影在我国传播与影响的梳理,也为如何发展我国青春电影提出意见。实现我国青春电影的复兴,仍需要基于“青春”的文化共识。
钱君宜[2]（2017）在《王家卫与岩井俊二电影诗性叙事比较研究》文中研究表明二十世纪二三十年代,美国好莱坞开始崛起,到今天在全球化的大背景下,好莱坞已然成为世界电影产业的中心。随着好莱坞电影王国的发展壮大,经典“因果式”叙事模式,也已经成为电影叙事的主流模式影响渗透到了全球的电影发展中。为了电影艺术的多元化发展,打破电影叙事固定框架,全世界很多导演都做出了巨大的努力,其中,香港导演王家卫和日本导演岩井俊二的电影以其独特的带有诗意的风格,在纷繁杂乱的电影市场中独树一帜,被大众广泛认可,形成了一套具有东方特色的叙事模式。他们电影中的每一个故事、每一帧画面、每一段音乐、每一句台词都体现出了他们自己独特美学观念,使他们的电影像一首诗一样吟唱着或悲伤或喜悦的情绪。本文主要对诗的叙事进行分析,从故事内容和意象营造方面得出诗性形成的原因,并将这些诗的叙事特点融入对王家卫和岩井俊二导演电影作品的研究中,分析两位导演电影作品呈现诗性的原因,探讨电影诗性叙事的可能性。本文绪论部分的主要内容是本次课题研究的主要意义与价值,国内外对电影诗性以及王家卫与岩井俊二两位导演电影的研究现状;第二部分则从理论角度讨论了诗和电影的叙事特征,并且从整个电影的发展史上回顾了诗与电影“结合”的历史渊源,最后概述了王家卫与岩井俊二电影叙事的诗性风格;第三部分以两位导演的电影作品为例从主题方面探讨了电影与诗歌的共性,以及电影叙事的诗性文化传达,发掘王家卫电影中的香港和岩井俊二电影中的日本;第四部分重点从电影叙事结构和电影声音方面来具体分析电影叙事诗意氛围的营造;第五部分结合电影具体分析了电影画面的直接表意性,揭示电影画面的诗性美对电影诗性叙事的重要作用。
刘祖凯[3]（2006）在《敲击的符号 狂欢的语码网络小说语言初论》文中指出网络小说的语言，这种敲击键盘闪现出来的符号系统，正如网络小说本身，从它的诞生开始，就引起人们的关注，引起人们的争论，到底是小说语言的革新还是小说语言的堕落，是语言的新衣还是语言的旧裤，值得网络写手和媒体评论人士以及文学研究者思考。本人从汉语言本身的革新、丰富发展和文学语言的改善进步的角度来看新奇的网络语言或网络小说语言，总的倾向是抱积极欣赏的态度。本文内容分为五章，第一章是文本语论，语言特色另类狂舞，从小说的题目、作者和人物的网名、叙事语言、人物对话、读者评论五个方面来论证。1、题目用语艳色诱人；2、人物网名纷呈异彩；3、叙事言情习语频闪；4、人物对话妙语珠现；5、读者评论率性击键。第二章是文体语论，语言特色是跨越界限。第三章为风格语论，语言特色是媒体感性，从两个方面来阐述，1、技术性语言多媒体狂欢；2、字符性语言平面感性。第四章为修辞语论，语言特色鲜活灵动，从技术语汇和传统语言修辞角度来谈，1、技术语言修辞烘托环境揭示形象；2、传统语言修辞鲜活生动诙谐幽默。第五章是写手语论，语言特色是独领风骚，选取两位有影响的网络写手来阐述，1、痞子蔡网络小说语言的两个特色是政治幽默和词语解释2、安妮宝贝网络小说语言的两个特色是节奏短促和散漫诡异。本文希望通过长期以来的观察思考，结合有关的论说，从文本语言、文体语言、风格语言、修辞语言、写手语言五个方面对主要是言情写实类的网络小说语言进行初步的探究。希望有助于人们对网络小说及其语言有一个客观的认识和评价。
文心[4]（2004）在《藤井树:台湾网络小说旗手》文中研究说明
二、藤井树:台湾网络小说旗手（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、藤井树:台湾网络小说旗手（论文提纲范文）
（1）岩井俊二青春电影在中国的传播与影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 .研究意义及国内外研究现状 |
| 1.1.1 .研究缘起 |
| 1.1.2 .研究意义 |
| 1.1.3 .国内外研究现状 |
| 1.2 .研究内容及研究方法 |
| 1.1.1 .研究内容 |
| 1.1.2 .研究方法 |
| 2.岩井俊二及其青春电影 |
| 2.1 .岩井俊二和日本青春电影 |
| 2.2 .岩井俊二青春电影的主题 |
| 2.2.1 .“成长与怀旧” |
| 2.2.2 .“缺失与寻找” |
| 2.2.3 .“错过与遗憾” |
| 2.3 .岩井俊二青春电影的标识 |
| 3.岩井俊二青春电影在我国的传播 |
| 3.1 .网生代:岩井俊二青春电影的受众分析 |
| 3.1.1 .岩井俊二青春电影的主要受众 |
| 3.1.2 .关于岩井俊二青春电影受众的问卷调查 |
| 3.1.3 .互联网文化背景下受众对岩井俊二电影传播的主动参与 |
| 3.2 .岩井俊二青春电影的传播渠道 |
| 3.2.1 .港台为中心的影院传播 |
| 3.2.2 .DVD影像传播及国内正式引进 |
| 3.2.3 .互联网平台传播 |
| 3.2.4 .国内影院正式引进 |
| 3.3 .岩井俊二青春电影的传播历程 |
| 3.3.1 . “小众传播”的时期(1998 年-2005 年) |
| 3.3.2 . “观点领袖”的推动(2006 年-2009 年) |
| 3.3.3 .国产青春片的崛起与岩井俊二青春片的淡出(2010 年-2015 年) |
| 3.3.4 .岩井俊二青春片的回归与退场(2016 年之后) |
| 4.岩井俊二青春电影在我国传播的核心议题与“迷影文化” |
| 4.1 .岩井俊二青春电影在我国传播中的核心议题 |
| 4.1.1 .“岩井美学”与“日式小清新” |
| 4.1.2 .“青春影像”与“错过人生” |
| 4.1.3 .“映像作家”与“文艺情怀” |
| 4.2 .岩井俊二青春电影在我国传播中的“迷影文化”效应 |
| 4.2.1 .时光赞歌:青年文化的宣泄 |
| 4.2.2 .城市青春:小资情结的召唤 |
| 4.2.3 .灵魂置换:情感诉求的满足 |
| 5.基于“青春”的共识:岩井俊二与新生代华语青春电影 |
| 5.1 .关于“鸣谢岩井俊二”的话语解读 |
| 5.2 .我国青春电影对岩井俊二青春电影的借鉴 |
| 5.3 .岩井俊二青春电影对国产青春电影的启发 |
| 结论 |
| 附件 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）王家卫与岩井俊二电影诗性叙事比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1、绪论 |
| 1.1 研究依据及意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 2、电影叙事的诗性审美 |
| 2.1 诗的叙事性 |
| 2.2 电影的叙事性 |
| 2.3 电影的诗性 |
| 2.4 王家卫与岩井俊二电影叙事艺术概说 |
| 3、王家卫与岩井俊二电影叙事的文化传达 |
| 3.1 电影叙事的主题 |
| 3.2 王家卫电影叙事的香港思考 |
| 3.2.1 孤独与漂泊 |
| 3.2.2 拒绝与寻找 |
| 3.2.3 边缘化的人物 |
| 3.3 岩井俊二电影叙事的日本映像 |
| 3.3.1 青春的追而不得 |
| 3.3.2 唯美与残酷的交响曲 |
| 4、王家卫与岩井俊二电影叙事诗意营造 |
| 4.1 诗与电影叙事的意境营造 |
| 4.2 碎片化的时空 |
| 4.2.1 王家卫的时空断裂性叙事 |
| 4.2.2 岩井俊二的非线性逻辑叙事 |
| 4.3 声音的诗性意象建构 |
| 4.3.1 台词与独白架构的意象世界 |
| 4.3.2 电影音乐的意象营造 |
| 5、电影叙事画面的表意功能 |
| 5.1 王家卫的影像世界 |
| 5.1.1 光怪陆离的色彩 |
| 5.1.2 抒情写意的长镜头 |
| 5.2 映像诗人岩井俊二 |
| 5.2.1 诗意的逆光 |
| 5.2.2 写意的构图 |
| 5.2.3 MTV式的影像 |
| 6、结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 图录 |
（3）敲击的符号 狂欢的语码网络小说语言初论（论文提纲范文）
| 中文提要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 文本语论 另类狂舞 |
| 第一节 网络小说题目制作艳色诱人 |
| 第二节 网络小说人物网名纷呈异彩 |
| 第三节 网络小说叙事言情习语频闪 |
| 第四节 网络小说人物对话妙语珠现 |
| 第五节 网络小说读者评论率性击键 |
| 第二章 文体语论 跨越界限 |
| 第一节 众体喧哗消弭界限 |
| 第二节 诗体剧体别具风采 |
| 第三章 风格语论 媒体感性 |
| 第一节 技术性语言媒体狂欢 |
| 第二节 字符性语言平面感性 |
| 第四章 修辞语论 鲜活灵动 |
| 第一节 技术语言修辞烘托环境揭示形象 |
| 第二节 传统语言修辞鲜活生动诙谐幽默 |
| 第五章 作家语论独领风骚 |
| 第一节 痞子蔡小说语言风格 词语解释 政治幽默 |
| 第二节 安妮宝贝小说语言风格 节奏短促 散漫诡异 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 |
| 后记 |
四、藤井树:台湾网络小说旗手（论文参考文献）
- [1]岩井俊二青春电影在中国的传播与影响研究[D]. 熊思语. 西安建筑科技大学, 2019(06)
- [2]王家卫与岩井俊二电影诗性叙事比较研究[D]. 钱君宜. 西安建筑科技大学, 2017(02)
- [3]敲击的符号 狂欢的语码网络小说语言初论[D]. 刘祖凯. 苏州大学, 2006(04)
- [4]藤井树:台湾网络小说旗手[J]. 文心. 世界文化, 2004(01)