汉代瓦当四神探析

一、浅析汉代四神瓦当（论文文献综述）

何潇雨^[1]（2021）在《瓦当的纹样艺术及其影响——以汉代瓦当为例》文中研究表明瓦当是中国古代屋檐建筑中兼具使用价值、艺术价值和审美价值的艺术品,始于西周中晚期,到汉代发展极盛。汉代瓦当是在秦代瓦当基础上发展起来的,将古代瓦当艺术推向了最高峰。笔者通过现有资料对瓦当的纹样艺术进行了研究。

吕肖肖^[2]（2021）在《汉瓦当四神纹样在现代家居装饰中的应用研究》文中研究表明自古以来,汉代瓦当一直是中国瓦当文化中的标杆,而四神瓦当则为汉瓦当中天皇巨星般的存在。其苍劲雄浑的造型样式、别出心裁的构图形式以及精工细致的工艺水准在汉代瓦当中享有举足轻重的地位,激发了广大学者的研究热情。近些年来,汉瓦当四神图案元素越来越多的出现在当代艺术创作中,家居软装中同样越发多见。然而,据对资料的整理归纳显示,目前对传统瓦当图案结合现代化审美需求的再创造设计及运用探索还未形成比较成熟的理论体系架构。本文从四神瓦当的历史脉络着手,详尽分析汉瓦当四神纹图案的产生发展、造型构图、审美及含义等,在突出汉四神瓦当重要价值意义的同时,也深入了解现代家居软装的发展状况。其次,结合现今艺术审美观念,从对四神图案元素的直接提取、分解重构、变形异构以及多元融合构成等方面展开,举例分析瓦当四神纹样在当代艺术创作及家居装饰中的具体运用。再次,通过深入挖掘汉瓦当四神纹图案天文方位、五行色相、祈福纳祥等文化内涵,以形式美法则对图案进行重构设计,力求创作出符合现代审美语境下的家居装饰作品且不失对中国传统文化的传承与弘扬。最后,归纳总结自己的作品,对中国传统图案的现代化艺术审美发展提出展望以及自己的浅见。

杨悦堃^[3]（2021）在《汉代“四神”图像的美学研究》文中研究说明本文以汉代“四神”图像作为研究对象,从美学角度对汉代“四神”文化进行阐释。一方面,“四神”图像作为汉代造型艺术的典型代表之一,是我们领略汉代艺术风貌、研究汉代艺术审美风格和审美理想的绝好窗口;另一方面,汉代是“四神”体系的发展和鼎盛时期,“四神”图像经过汉代人的演绎从原始气息浓郁的图腾标志最终发展成为了宇宙秩序理论的象征符号。汉代“四神”图像作为一种“有意味的形式”包含了很多信息,是汉代社会文化、政治伦理、宗教信仰、民俗神话、时空观念等综合的艺术呈现,对其进行研究,有利于深刻把握两汉时期的审美观念和美学思潮。本论文综合美学、艺术学、符号学、考古学、文献学、民俗学等多个领域的知识,将审美研究与多种学科方法交叉结合,通过文献与图像的相互考证,理论分析与文史资料的结合,充分立体地对汉代“四神”文化进行审美性分析。本文主要包括绪论、五章正文、结语三个部分组成。绪论主要阐述汉代“四神”图像美学研究的意义、梳理国内外研究成果和现状、阐明本论文研究方法和创新点。第一章主要探究“四神”形象的起源。“四神”形象的生成与先民们的图腾崇拜、天文星宿崇拜、动物分类观念等思想的发展密切相关。“四神”包含了先民一种由主宰和崇拜交织的情感满足,从“主宰”的角度看,代表了人们对自然界（如星宿、动物）的认识和掌握;从“崇拜”角度看,“四神”是宇宙的象征,是人们共同膜拜的对象。“四神”从诞生之初就具有特别神秘的美感。第二章主要梳理汉代“四神”的图像系统。运用图像学的研究方法,从造型元素、布局方式、工艺技法、敷彩设色这四个方面来探究汉代“四神”图像的艺术审美风格。“四神”图像作为汉代艺术的一部分,集中体现了汉代艺术的蓬勃生命感,极富“动态”之美。第三章主要讨论汉代“大一统”政治与“四神”图像的关系。“四神”被纳入汉代“大一统”的政治范畴下,成为“天人感应”的重要媒介,此时的“四神”作为一种祥瑞符号,成为衡量一个社会盛衰治乱的标准。“四神”图像作为“天”之语言的视觉形象,进入到汉代人的审美活动中。第四章主要讨论汉代“四神”图像与汉代人宗教信仰的关系。汉代人对“四神”产生兴趣,主要是由于“四神”被附加上的许许多多与日常生活密切相关的神秘意义,满足了当时人们的心理渴求,从而成为被崇拜和信仰的对象。东汉时期“四神”被道教吸收,成为护法神。第五章主要讨论汉代“四神”图像中蕴含着的汉代人的时空观念。作为墓葬艺术形式之一的“四神”图像,是为解决人死后灵魂去向问题而产生的艺术,在汉代对天人关系和生命终极思考的大背景下,“四神”图像作为一种宇宙象征图式,被广泛运用于墓顶壁画和棺椁之上,汉代人希翼着在阴阳调和、四时顺畅、五方咸宁的和谐宇宙中,灵魂在“四神”的接引下飞升天堂,可以说墓葬中的“四神”图像代表着汉代人生命终极的审美理想。

徐淼^[4]（2021）在《汉瓦当纹饰在漆画创作中的应用》文中指出传承中国大漆文化是时代的特征和民族自信的标志,那么汉瓦当传统纹饰在今天更是阐释和精炼漆画的内涵。相形之下,当代漆画艺术作品的元素却共有传统纹饰的独特魅力,同时又体现了中国艺术所特有的民族文化精神。这一表现不仅仅是中国漆语言的浓缩和表达,更让“漆语”和“画意”相互的融合与构建,于是,漆画创作中的运用传统纹饰创作在当代漆画艺术显得尤为重要,如今面对多样性艺术样式,漆画创作者更加意识到民族文化的重要性,尤其对传统艺术传承和保护是今天艺术工作者的责任和担当。在时间的推移和科技的进步中,国外各种艺术思潮、艺术运动、工艺技法、新颖的手段不断的影响着我们的艺术思维。我们势必需要解决艺术思维、传统文化、创作实践三者之间的关系。换言之,就是在漆画艺术创作中如何发展和继承传统纹饰?本次毕业论文着力通过汉瓦当纹饰在与漆画创作之间有效的运用,使之传统漆画更具有当代漆画的审美价值。笔者想通过瓦当纹饰为题材,创作有民族意味的当代汉瓦当的装饰性漆画,将其从平面二维的传统纹饰转变成真正的漆画作品,为传统纹饰和当代艺术搭建一个新的桥梁。

郦小龙^[5]（2020）在《汉代瓦当纹饰所见社会信仰之一二》文中研究指明瓦当自西周出现,延至汉代臻于鼎盛,数量繁多,种类丰富,广泛出土于汉代陵园、礼制建筑、墓葬和居住遗址。通过对汉代瓦当装饰纹饰审美内涵的深入分析,我们发现作为建筑构件的瓦当,在这一时期成为时人表达和传递升仙信仰、生死观念、自然崇拜、王权崇拜等社会信仰的重要文化载体或媒介物。

宋凯莉^[6]（2020）在《秦汉瓦当艺术及其陈列展览》文中指出秦汉瓦当是我国瓦当艺术发展史上一颗璀璨的明珠,代表了瓦当制作的工艺水平和造型艺术成就,蕴含了当时人们的审美观念和生活哲学。秦汉瓦当作为瓦当艺术中的珍品,是某些博物馆展现秦汉文明的重要文物之一,但观察这些博物馆的瓦当陈列,多作为建筑部件加以展示,且展示手段单一,文字说明信息欠缺,而近年来举办的秦汉瓦当临时展览,开始多角度阐释瓦当艺术,并增加了相关的体验活动,展览成效显着。本文由此为启发,提出一些陈列展览秦汉瓦当的建议。

刘姝婷^[7]（2020）在《基于现代平面设计理论的秦汉瓦当纹样的应用设计研究》文中研究说明本文从现代设计的角度对秦汉瓦当纹样进行解读,即是了解其纹样的形式美、结构美、材料美、创造美并加以探究。以秦汉瓦当纹样的结构法则、元素特色、主题内涵来阐述瓦当纹样的设计美。在更新换代的设计审美中,发掘传统文化传承和发展的新途径,丰富传统纹样在现代艺术中的应用,并用具有时代意义的方式呈现出来,让它们跨越时代走到我们的生活中。此次研究内容是以现代平面设计的视角来分析和探索秦汉瓦当纹样的结构特征、视觉元素以及图案内涵,并将这些研究内容应用到设计创作中。首先,整理和归纳秦汉瓦当纹样的类别,并且分析其表现内涵和意义;其次,运用现代平面设计的内容,深入分析和探究秦汉瓦当纹样的结构特征、元素特点、呈现形式以及必要的表现手法等,并总结出独具特色表现力的设计结构;最后,运用分析和总结出的设计结构,创新设计出以日历为主要载体的设计作品,以达到纹样传承和设计研究的目的。

王子雯^[8]（2020）在《汉代四神图像造型艺术研究 ——以黄河中下游地区为中心》文中认为四神,也叫作四象,即青龙、白虎、朱雀和玄武,是祖先们将每一个方位的七宿联系起来,赋予丰富的想象而构成的四种动物,使其作为一种承载思想和社会的物化形态。这四神,作为图像所代表的就是东方青龙、西方白虎、南方朱雀、北方玄武（龟蛇合体）,代表的是东西南北四个方向,随着思想和社会形态的变化,又被赋予了驱邪除恶,镇宅吉祥等含义。汉代画像石中四神图像是最为常见的形象,它的艺术形式可以遍及到全国。汉代也是四神图像成熟、发展和巅峰的时期,被广泛的运用于宫殿、墓葬、礼仪用品和实用工艺器物中。除此之外,四神图像作为思想和观念的物化载体,最终发展成为一种普遍的文化现象,是人们在实践经验和知识构建所得出的人类文明与自然科学结合的产物。本文将借助艺术学、图像学、心理学等多学科的知识对汉代黄河中下游地区的四神图像造型艺术进行考究。同时就它的造型特点和图示演变来引出图像艺术对于社会和民众心理层面的影响。运用图像学和心理学的知识,总结汉代四神图像和社会文化形态之间的关系。重点分析汉代四神图像在黄河中下游地区所体现出来的造型特征,来证实其在历史的多方面因素影响下,所呈现出的艺术价值,并分析黄河中下游地区与其他地区的异同之处,找寻黄河中下游地区四神图像的独特之处。结合民族文化的视觉形态和社会观念变迁分析汉代四神图像呈现出的图像特征。总结对汉代四神图像的体系在研究中存在的形式,为以下六种形式:1、宗教观念;2、天文星象和方位观念;3、汉画像石神话题材;4、具体地域性;5、民俗纹饰;6、功能运用。

王冠力^[9]（2020）在《秦汉时期动物纹瓦当设计研究》文中指出本文以秦汉时期的动物纹瓦当为研究对象,从设计学的角度,并结合了考古学、历史学、社会学等多学科的研究方法,通过资料收集、文献研究、纹样对比、图案解析等一系列方法对秦汉时期动物纹瓦当全方位、多角度的进行系统化的设计分析。在本课题的设计研究中,首先,对瓦当的起源与发展进行概述。以出土时间和地区为线索,对秦汉时期动物纹瓦当进行阶段性总结,并概述秦汉时期社会背景及瓦当发展的整体面貌,明晰动物装饰纹瓦当在瓦当历史发展中的价值与地位。其次,运用考古类型学的分类方法对收集的出土实物及其他遗存的对动物纹瓦当进行分类分型,总结其造型特征及使用方式,为进一步理解动物纹瓦当创制的时代文化背景及其设计内涵提供依据。再次,依据题材将对动物纹瓦当的装饰运用图像学研究方法进行分析,从瓦当形制、数据、题材、装饰特征等方面,归纳总结出动物纹瓦当的装饰设计的特征和造型规律。最后,对秦汉时期动物纹瓦当的设计思想进行总结。最后,基于古代动物纹瓦当设计理念的展开创新设计实践。动物纹瓦当是当时社会文化、审美情趣以及设计思想的综合体现,具有较高的艺术价值,本文旨在从艺术设计学的角度出发,结合出土实物和考古文献资料,系统化地对动物纹瓦当进行研究,希望在一定程度上为拓展研究动物纹瓦当的方法思路贡献一己之力,同时完整明晰的展现出动物纹瓦当的发展历程。

孙晨^[10]（2020）在《隋代墓志之青龙纹饰》文中提出墓志是一种具有较强文本性的出土文献,同时也具有较强的装饰功能,隋代墓志纹饰之中经常出现青龙纹饰为重要组成的四神纹饰,其往往与白虎、朱雀和玄武纹饰共同组合出现,我们对比隋代墓志纹饰和北朝、唐代之间的形态,可见隋代墓志之中青龙纹饰特征起到了承前启后的作用,继承了北朝的绘画特征并有所改变,也影响了唐代青龙形象的塑造。同时,对比隋代墓志与汉代和唐代瓦当、铜镜等不同载体之上青龙纹饰的形态,我们可以清楚地看到其发展源流和风格的特殊性,青龙纹饰的风格延续了汉代以来的四神信仰并在形态上有所创新,因时而变,展现出了丰富多彩的龙文化和古人的精神世界。

二、浅析汉代四神瓦当（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、浅析汉代四神瓦当（论文提纲范文）

（1）瓦当的纹样艺术及其影响——以汉代瓦当为例（论文提纲范文）

（2）汉瓦当四神纹样在现代家居装饰中的应用研究（论文提纲范文）

（3）汉代“四神”图像的美学研究（论文提纲范文）

（4）汉瓦当纹饰在漆画创作中的应用（论文提纲范文）

（5）汉代瓦当纹饰所见社会信仰之一二（论文提纲范文）

（6）秦汉瓦当艺术及其陈列展览（论文提纲范文）

（7）基于现代平面设计理论的秦汉瓦当纹样的应用设计研究（论文提纲范文）

（8）汉代四神图像造型艺术研究 ——以黄河中下游地区为中心（论文提纲范文）

（9）秦汉时期动物纹瓦当设计研究（论文提纲范文）

（10）隋代墓志之青龙纹饰（论文提纲范文）

四、浅析汉代四神瓦当（论文参考文献）

• [1]瓦当的纹样艺术及其影响——以汉代瓦当为例[J]. 何潇雨. 收藏与投资, 2021(09)
• [2]汉瓦当四神纹样在现代家居装饰中的应用研究[D]. 吕肖肖. 西北大学, 2021
• [3]汉代“四神”图像的美学研究[D]. 杨悦堃. 四川师范大学, 2021(12)
• [4]汉瓦当纹饰在漆画创作中的应用[D]. 徐淼. 上海师范大学, 2021(07)
• [5]汉代瓦当纹饰所见社会信仰之一二[J]. 郦小龙. 东方收藏, 2020(21)
• [6]秦汉瓦当艺术及其陈列展览[J]. 宋凯莉. 秦汉研究, 2020(00)
• [7]基于现代平面设计理论的秦汉瓦当纹样的应用设计研究[D]. 刘姝婷. 苏州大学, 2020(03)
• [8]汉代四神图像造型艺术研究 ——以黄河中下游地区为中心[D]. 王子雯. 华南理工大学, 2020(02)
• [9]秦汉时期动物纹瓦当设计研究[D]. 王冠力. 江苏大学, 2020(06)
• [10]隋代墓志之青龙纹饰[J]. 孙晨. 濮阳职业技术学院学报, 2020(03)

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